人物動(dòng)作寫(xiě)作技巧

1.分解動(dòng)作：
所謂的分解動(dòng)作就是將人物的動(dòng)作一步步的肢解，分為若干個(gè)小部分，由小到大，由細(xì)節(jié)體現(xiàn)人物的動(dòng)作特征。一個(gè)人的動(dòng)作是由諸多小動(dòng)作組合形成的，如果想將一個(gè)人的動(dòng)作寫(xiě)的具體生動(dòng)，就必須要采用這種分解的方法，也就是我們電影學(xué)上的“慢鏡頭”，將每個(gè)動(dòng)作定格成一幅特定的圖畫(huà)，按照順序依次拼接，就能夠?qū)?dòng)作寫(xiě)的具體生動(dòng)。
如：
掃開(kāi)一塊雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹篩來(lái)，下面撒些秕谷，棒上系一條長(zhǎng)繩，人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著，看鳥(niǎo)雀下來(lái)啄食，走到竹篩底下的時(shí)候，將繩子一拉，便罩住了。
魯迅的《從百草園到三味書(shū)屋》，一段話共67個(gè)字，卻有11個(gè)動(dòng)詞，通過(guò)動(dòng)作的分解細(xì)化，將雪地捕鳥(niǎo)的場(chǎng)景寫(xiě)的具體而又生動(dòng)，讀者通過(guò)朗讀就能在眼前再現(xiàn)這一具體場(chǎng)景。

2.準(zhǔn)確使用動(dòng)詞
準(zhǔn)確的使用動(dòng)詞有兩個(gè)含義：一是使用的動(dòng)詞要能正確的表達(dá)主體的情感特征，二是使用的動(dòng)詞要能與客體相協(xié)調(diào)。
如：
孔乙己排出九文大錢(qián)。
他從破衣袋里摸出四文錢(qián)。
  為什么要用“排”“摸”兩個(gè)動(dòng)詞，聯(lián)系文章我們不難看出，孔乙己是一個(gè)沒(méi)有錢(qián)的破落文人，生活潦倒，一分錢(qián)也要掰成兩半花。“排”跟“摸”在動(dòng)作時(shí)間戰(zhàn)線上相對(duì)較長(zhǎng)，表明孔乙己拿錢(qián)動(dòng)作的緩慢與小心，生怕多花一分錢(qián)的心態(tài)，如果這里用“放”“拿”，就不能更好的表現(xiàn)人物的這種貧困潦倒，所以動(dòng)詞的準(zhǔn)確使用，在人物的描寫(xiě)至關(guān)重要。

3.在動(dòng)詞前加入合適的修飾語(yǔ)
在動(dòng)詞前加入合適的修飾語(yǔ)，可以準(zhǔn)確地表達(dá)動(dòng)作發(fā)出時(shí)的狀態(tài)與人物心理，這不僅能更具體的表達(dá)人物動(dòng)作，同時(shí)也能豐富人物形象。
后生們的胳膊、腿、全身，有力的搏擊著，急速的搏擊著，大起大落地搏擊著。
——《安塞腰鼓》
雖然是對(duì)同一個(gè)動(dòng)詞“搏擊”的修飾，但不同的修飾語(yǔ)卻有著不同的意味，“有力”強(qiáng)調(diào)了打鼓的力量，“急速”表明了打鼓的速度，“大起大落”表明了打鼓的波瀾起伏，這種富有變化的合適的修飾語(yǔ)可以讓人物的動(dòng)作更加鮮明。
他不待我們回答，一屁股坐在藤椅上，劇烈地?fù)u他的兩腳。
——豐子愷《竹影》
這是豐子愷在《竹影》中對(duì)他弟弟行為的描寫(xiě)，“一屁股”“劇烈地”不僅修飾了“坐”和“搖”兩個(gè)動(dòng)詞，也在我們面前刻畫(huà)了一個(gè)活潑好動(dòng)的小男孩形象，人物更加鮮活、飽滿。
    
4.善用修辭
寫(xiě)人物動(dòng)作不僅要寫(xiě)得準(zhǔn)確，還要寫(xiě)得精彩，這時(shí)候就需要運(yùn)用一些修辭方法，比喻、排比、擬人等修辭的使用，能夠?qū)⑷宋锏膭?dòng)作寫(xiě)得更加出彩。
這時(shí)只見(jiàn)福樓拜做著大幅度的動(dòng)作，從這個(gè)人面前一步跨到那個(gè)人的面前，帶動(dòng)他的衣褲鼓起來(lái)，像一條漁船上的風(fēng)帆。
——《福樓拜家的星期天》
那同志合攏了夾著火柴的黨證，雙手捧起，象擎著一只注滿水的碗一樣，小心地放到盧進(jìn)勇的手里。
——《七根火柴》
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫(huà)圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。
——《故鄉(xiāng)》
從上述幾個(gè)例子可以看出，利用修辭方法對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行進(jìn)一步的說(shuō)明，能夠更好的表現(xiàn)人物動(dòng)作，讓人物動(dòng)作更加的飽和。